其實之前場面調度一詞來自法語，原本是指舞臺上處理演員表演活動位置的技巧。在電影藝術中，它包括對于演員的調度和對攝影機的調度兩個方面。內蒙古視頻制作公司認為構思和運用電影場面調度，須以劇情、人物性格、人物關系為依據。在呼和浩特傳媒公司里利用場面調度，可以在銀幕上刻畫人物、渲染氣氛、交待時間間隔和空間距離，對造型也起著重要作用。

　　演員調度分為：

　　⑴橫向調度，即演員從畫面的左或右方橫向運動；

　　⑵正向或背向調度，即演員面向或背向鏡頭縱向運動；

　　⑶斜向調度，這就是指演員沿與鏡頭水平線成夾角的線路作正向或背向運動；

　　⑷上下調度，即演員從畫面上方或下方垂直向相反方向運動；

　　⑸斜上斜下調度，即演員在畫面上方或下方沿與鏡頭垂線成夾角的線路向反方向運動；

　　⑹環形調度，這也就是說演員在畫面中作環形運動；

　　⑺無定形調度，意思是演員可在畫面上自由運動。所以演員調度的著眼點，不僅在于演員在畫面中構圖的美感，除此以外還應遵循人物特定情景下的動作邏輯。

　　內蒙古視頻制作的攝影機調度的形式即攝影機的運動形式，如推、拉、搖、跟、移、升、降等；根據鏡頭位置可分為正拍、反拍、側拍等；根據鏡頭角度分為平拍、仰拍、俯拍、旋轉拍等。

　　電影場面調度是演員調度與攝影機調度的有機結合，這樣它們相輔相成，最終都以劇情發展、人物性格和人物關系所決定的人物行為邏輯為依據。這兩種調度的結合，很多時候有以下3種方式：

　　①縱深調度，這是指在多層次的空間中一定要配合演員位置的變化，同時充分運用攝影機的多種運動形式，例如跟拍一個人物從一間房間走到屋子深處的另外幾個房間。這種調度利用透視關系使人和景的形態獲得較強的造型表現力，加強三度空間感。

　　②重復調度。在同一部影片中，所以相同或近似的演員調度或攝影機調度要重復出現時的調度，這樣會引起觀眾的聯想，最終實現領會其內在的聯系，增強感染力。

　　③對比調度。詳細情況比如調度上的動與靜、或者快與慢再配以音響的強弱、或者光影的明暗這些詳細的調度，則會使氣氛更為強烈。

　　內蒙古視頻制作的場面調度與蒙太奇并不相悖，這兩種特殊的表現手段如果能夠相互結合相互融合，電影會具有更強的感染力和說服力。